Иногда экскурсия по городу заканчивается не фотографиями на память, а новым фильмом. Именно так, похоже, получилось у продюсера Надежды Рехтер-Гаревой. На III Дальневосточную кинопремию она приехала как эксперт и представила «Большую землю», а уехала с идеей привезти в Хабаровский край съёмочную группу.
Увидев город, Надежда Рехтер-Гарева отправила фотографии режиссёру и написала: «Нам нужно сюда ехать срочно». Как она расскаазала hab.aif.ru, сценарий уже есть — теперь нужны режиссёр, финансирование и подходящие условия для производства.
«Здесь есть всё»
Именно ради таких контактов, по словам организаторов, и нужна была профессиональная часть кинопремии. Гостям показывали не только фильмы, но и места, где можно снимать: речной порт, Амур, новую объединённую набережную, будущий пешеходный мост, лодочную станцию, смотровые площадки, центр «Взлёт» с деревянной крепостью и историческими реконструкциями.
Для Рехтер-Гаревой эта поездка стала отдельным открытием. До приезда она мало знала о Хабаровске, а после экскурсии обратила внимание на архитектуру, природу, рельеф и возможность собирать в одном кадре сразу несколько выразительных планов.
«С точки зрения природы и вообще кинематографичности местной тут говорить вообще не о чем. Наличие рельефа и нескольких слоёв в кадре ты можешь обеспечить, потому что здесь всё не плоское», — говорит продюсер.
Но главное произошло уже после экскурсии. В Хабаровске Рехтер-Гарева вспомнила сценарий, который читала около года назад. Действие истории происходит в Хабаровске и Комсомольске-на-Амуре. Увидев город, она отправила фотографии режиссёру-постановщику и предложила везти проект сюда.
Речь идёт о молодёжном, детско-юношеском фильме с душевной историей.
«Я всё здесь сделаю. Мы должны снять этот проект здесь», — сказала продюсер.
При этом она сразу обозначила и условия, без которых одного красивого Амура недостаточно. По словам Рехтер-Гаревой, сейчас собрать бюджет фильма непросто: государственное финансирование сокращается, а доходы от предварительных продаж платформам и телеканалам невелики. Поэтому региональная поддержка может стать частью экономической модели проекта.
«Если мы хотим привозить сюда производство, ребейты необходимы, потому что логистика здесь дороже, — объяснила Надежда Рехтер-Гарева. — Плюс нужны доступ к локациям и кинокомиссия, которая может быть таким одним окном для всех согласований. Ну и, конечно, нужны сценарий, режиссёр и финансирование».
Снимать дома
В Хабаровском крае такая система постепенно складывается. Как рассказал министр культуры края Дмитрий Кузнецов, несколько лет здесь развивают креативные индустрии, создано Агентство креативных индустрий, работает кинокомиссия, готовится помещение под павильоны для возрождённой Дальневосточной киностудии, планируется закупка оборудования, а регион поддерживает съёмки проектов, связанных с территорией.
И главное — в крае уже снимают полный метр. Сейчас идёт работа над фильмом «Все реки впадают в моря».
Есть и документальные проекты. На базе восстановленной киностудии планируют создавать фильмы об архивных материалах, связанных с писателем Владимиром Сысоевым, амурским тигром, хоккейным клубом «СКА-Хабаровск» и дальневосточным хоккеем с мячом.
Однако оборудования недостаточно. Одна из главных проблем — специалисты.
«Сейчас высокого уровня специалистов здесь немного. В основном приезжают», — признал Дмитрий Кузнецов.
Поэтому краевые власти стараются включать местных специалистов уже в нынешние съёмочные группы. Пока это вторые режиссёры, помощники и другие участники процесса. Расчёт на то, что за несколько лет они наберутся опыта и смогут самостоятельно работать над фильмами.
Дальний Восток — не декорация
Для самой кинопремии нынешний сезон стал заметным по масштабу. На конкурс поступило 567 заявок из 35 стран и 42 российских регионов. После технического отбора в лонг-лист вошла 121 работа, в шорт-лист — 27. Но за этими цифрами стояла довольно строгая процедура.
«Заявки собирали с мая до конца июля. Сначала проверяли соответствие главному условию премии: фильм должен быть снят на Дальнем Востоке или рассказывать о нём. При этом автору вовсе не обязательно быть дальневосточником. Затем работы оценивала специальная отборочная комиссия. По её оценкам формировали шорт-листы — по пять работ в каждой номинации и десять в категории «Короткий метр». После этого фильмы уже попадали к экспертному совету из 21 человека, который выставлял свои баллы. По итоговой оценке и определяли лауреатов», — рассказал Глеб Сугак, отвечавший за организацию конкурсного отбора.
Так, сценарист и продюсер Кирилл Дышловой родился и вырос во Владивостоке, но уже 11 лет живёт в Москве. Его «Остров Юрьева» был написан ещё во время учёбы во ВГИКе и несколько лет добирался до зрителя через фестивали. Теперь фильм получил признание и на Дальнем Востоке.
Для самого автора это оказалось особенно эмоциональным: он признавался, что во время показа даже вышел из зала в первой половине фильма — после стольких лет ему было трудно заново смотреть собственную работу. Вернулся уже позже.
«Остров Юрьева» — одна из первых историй, которые я вообще написал. Я писал её ещё во время учёбы во ВГИКе, — рассказал Кирилл Дышловой. — Она много лет ходила по фестивалям, получала награды, и вот спустя столько времени оказалась здесь, на Дальнем Востоке. Плюс это история про малую родину, про мои места».
По словам организаторов, одна из задач премии — постепенно сформировать более узнаваемый образ Дальнего Востока через кино. Если образ «сибиряка» давно понятен массовой культуре, то отдельный дальневосточный характер ещё только складывается.
Генеральный директор Дальневосточной кинопремии Муслим Товбулатов сформулировал это ещё шире: премия должна помогать создавать образ дальневосточника — человека, которого пока гораздо сложнее представить как отдельный культурный тип.
Задача, прямо скажем, амбициозная. В СССР семь десятилетий пытались вывести образ советского человека — и даже при такой продолжительности эксперимента до окончательного результата дело так и не дошло.
И это может быть не только кино о суровой природе и удалённых территориях. Надежда Рехтер-Гарева считает, что в российском кино пока вообще мало больших историй о Дальнем Востоке, особенно исторических. А значит, региону нужны не только удобные площадки для съёмок, но и собственные авторы и продюсеры, которые будут рассказывать эти истории.
«Мне кажется странным, что у нас до сих пор нет большого исторического сериала про дальневосточный опыт, — сказала продюсер. — Здесь такое количество историй, которые можно рассказывать, и мне кажется, что это направление совершенно незаполненное».
Сначала люди, потом камеры
С кадрами организаторы связывают одну из главных проблем будущего кинокластера. Четыре года назад, по словам Муслима Товбулатова, казалось, что киноиндустрия держится на трёх вещах: кадрах, технической базе и проектах. Теперь ответ для него стал очевиднее — начинать надо с людей.
Именно поэтому он запустил образовательную программу для будущих кинематографистов. Сейчас в ней учатся первокурсники. Через несколько лет, рассчитывает он, в индустрию выйдут десятки подготовленных специалистов.
«Мы запустили образовательную программу, сейчас у нас первый курс. За четыре года это будет 60–80 человек», — рассказал Муслим Товбулатов.
Отъезд части выпускников в Москву он тоже не считает катастрофой: приобретённый опыт и связи, по его мнению, впоследствии могут вернуться на Дальний Восток вместе с самими специалистами.
Но здесь важен не только сам факт возвращения. По мысли Товбулатова, специалист может сначала уехать учиться или работать в Москву, получить опыт, связи и знания — а потом привезти их обратно.
Проблема кадров, по его словам, вообще стоит рядом с двумя другими необходимыми условиями — техникой и проектами. Одно без другого не работает: можно приобрести оборудование, но без людей, которые умеют им пользоваться, оно не создаст киноиндустрию.
Есть и ещё один результат работы премии — образовательный. После общения представителей премии с ВГИКом и Школой кино «Индустрия» Фёдора Бондарчука обсуждается соглашение о совместной работе в сфере образования.
Показательным оказался и один из эпизодов с награждением. Денежная часть приза за фильм «Красный шёлк» была передана ВГИКу. Средства планируют использовать для развития материальной базы — например, для создания декораций.
Таким образом, деньги от кинопремии не просто ушли победителю, а должны вернуться в киноиндустрию уже в виде новой инфраструктуры.
То есть цепочка постепенно складывается: обучение — специалисты — оборудование — съёмки.
А Кирилл Дышловой, отвечая на вопрос о том, какую ещё историю мог бы привезти на Дальний Восток, честно признался, что после двух с половиной дней в Хабаровске придумать фильм о городе пока не успел.
Зато у него уже появился вариант на далёкую перспективу.
«Я здесь два с половиной дня. Какой фильм про Хабаровск я за это время могу придумать? — пошутил сценарист. — Вот лет через 15–20, может быть, сниму биографию местного рэпера Славы КПСС».
Шутка шуткой, но именно такие знакомства и истории, по замыслу организаторов, и должны становиться одним из результатов премии: человек приезжает на несколько дней, видит регион, знакомится с местными специалистами — и увозит с собой идею будущего проекта.
Иногда для идеи достаточно показать продюсеру город. Как произошло с Надеждой Рехтер-Гаревой.
А иногда — просто провести два с половиной дня в Хабаровске.
В этом смысле III Дальневосточная кинопремия закончилась не совсем тогда, когда на сцене раздали статуэтки. Кто-то получил награду, кто-то — новые профессиональные контакты, а у кого-то после нескольких дней в Хабаровске появился вполне конкретный план: вернуться сюда уже со съёмочной группой.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
